古元先生：质朴有情

2014年05月16日  来源：北京青年报

       古元先生圆圆的脸，大大的眼睛，话不多，总是很朴素、很谦和的样子。记得在中央美院上学的时候，我们版画系学生最崇敬的老师之一就是古元先生，很少听到他讲长篇的艺术道理，更多的是从他的人品与作品中去领悟。

    在他上世纪三四十年代表现陕北解放区生活的木刻中，可以看到极平凡的事物：场院里的石头碾子、柳条编的簸箕、扫炕笤帚、土布衣裳、老实巴交的陕北农民、布衣布鞋的八路军战士，一切在他的刻刀下都变得那么美，一种全新的、质朴的美。那窑洞、石磨、毛驴，那糊着白纸的木格子窗户……每一刀刻下去都饱含着深情。难怪，当年解放区的木刻在重庆展出时,徐悲鸿先生看了古元的画非常惊喜,他说：一颗东方的巨星正在升起。

    这些好的艺术，就像古元先生的人一样——是毫不张扬的。先生晚年创作的版画和藏书票一直秉承着这种品质。他的啄木鸟、骆驼、蜜蜂、鸟巢，他刻的小动物不仅可爱，好像还被赋予了人格的魅力。

    先生曾应国家海洋局南极办公室的请求，慷慨地将他的《烧地契》等两张黑白木刻版画交付于我，请我转赠给南极办公室，后来又主动送我他的藏书票作品“林木卫士”（啄木鸟）和“鸟巢”，这些珍贵的礼物我一直小心收藏着，每每看到那洁白的宣纸上明快的刀法、洗练的造型，就仿佛先生又站在我的面前。

    大学毕业创作时,古元先生本不是我的导师，却常过来看我的画，不说话，只是笑笑，却给我莫大的鼓舞。我毕业后，正值“文革”，心情不好又迷茫。在中国美术馆碰见先生，他问我：“还画画吗？”听到我说不画了，便特意叮嘱：“要画画。”声音不大，却连说两遍。

    后来先生平反了，担负起中央美术学院院长的重任。去看他，他还是那样平和、朴实，谈到刚分的大房子，甚至微微显露不安。至今，我还记得他那张始终挂在沙发后面的水印木刻“玉带桥”，把夏日的颐和园表现得多么好！仿佛听得见浓阴间藏着的、不知疲倦的蝉鸣声。窗台上注满清水的钢笔墨水瓶，插着先生清晨散步时摘的野菊花，淡紫色，散发着淡淡的清香……

文并供图/陈雅丹